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左图：重回小本钱片子的怀抱后，斯嘉丽·约翰逊测验考试多种戏路。图为《乔乔的异想世界》剧照。
第92届奥斯卡金像奖日前揭晓，凭仗《婚姻故事》和《乔乔的异想世界》获最好女主和女配双项提名的斯嘉丽·约翰逊，却白手而归。因在超等年夜片《复仇者同盟》系列中扮演美艳性感的“黑孀妇”，而拿下了女演员在美国影史最高片酬的她，却从未抛却转型测验考试多种戏路的机遇。偶像明星成功转型并不是易事，斯嘉丽以罕有的强硬勇气，用实力脑筋和能力解脱“花瓶”套路，在演技派演员道路上如履薄冰、稳扎稳打地执着前行。
这位36岁的美国女演员已从影26年，塑造了60多个脚色，曾取得过包罗金球奖、英国片子学院奖、美国演员工会奖等重量级奖项和提名。虽然此次冲击奥斯卡掉败，但全球都看到了“票房女王”的强硬还击，她不肯被榨取“黑孀妇”的残剩价值，谢绝作为一个性感符号在贸易片子中被频仍消费。
性情早熟和声线嘶哑，挺拔独行的童星在成长
斯嘉丽·约翰逊诞生在纽约，爷爷是编剧、导演，母亲则是一位制片人。虽然从小胡想着登上百老汇的舞台，但斯嘉丽星途起步却有些磕磕绊绊，由于她入行时最早学会的一件事是“拒失落脚本”。那时，绝年夜大都孩子还知足于接拍告白，她却嗤之以鼻，“我不想去推行麦片，我只想去演戏。”凭着强硬和纯洁的执念，斯嘉丽的期待有了回报。在外百老汇话剧《智辩家》里，她取得了一个龙套脚色，固然只有两句台词，却与出演过《灭亡诗社》的伊桑·霍克站在了统一方舞台上。
斯嘉丽在片子圈的“资本”不俗，银幕首秀《荡子保镳》集结了伊利亚·伍德、布鲁斯·威利斯等明星，尔后她又在肖恩·康纳利主演的《合法防卫》中露脸。《荡子保镳》1994年上映后恶评如潮，次年入选“金酸梅奖”六项最差提名，却让斯嘉丽见识了好莱坞的千奇百怪。在复杂的片子产业系统中，年夜大都演员只是脸孔恍惚的“东西人”，各种程式化表演与她的抱负相去甚远。令斯嘉丽向往的是1930到1960年期间的好莱坞，那一段优雅岁月里，有她最爱的朱迪·加兰。
挺拔独行的个性和生成嘶哑的声线，让斯嘉丽走上了与德鲁·巴里摩尔等甜蜜系童星判然不同的路。1996年，斯嘉丽在《曼妮姐妹》中出演协助怀孕姐姐出逃的少女，无助而孤傲的神气击中了不雅众心底的柔嫩。这部片子不但使斯嘉丽取得了第一个主要的最好女演员提名，也让好莱坞注重到了这张清丽脱俗的面目面貌。1998年，她呈现在罗伯特·雷德福自编自导的片子《马语者》中，扮演厌世孤介的残疾女孩，显示出超龄成熟的表演技能。2003年，斯嘉丽迎来了转型之作《迷掉东京》，19岁的斯嘉丽扮演25岁的少妇，初成熟的她爆发出惊人的能量，将苍茫郁闷的孤傲感和身在异国的游离感表示得极尽描摹。紧接着，她又主演了《戴珍珠耳饰的少女》。这两部影片让她同时入围2004年金球奖的剧情片和笑剧片最好女主角，使她成为好莱坞最受接待的新人。
被标签化令星途堕入困窘，重返百老汇找回演员本真
《迷掉东京》带给斯嘉丽的不但是成功，也有困窘。在好莱坞最风光的千禧年月，片子公司正化身贪吃吞噬着一切具有贸易价值的元素，而斯嘉丽是它最新颖的猎物，究竟结果金发碧眼、身段丰腴的女性脚色才是好莱坞贸易片的标配。很快，她的合作者里就呈现了克里斯托弗·诺兰、布莱恩·德·帕尔玛等年夜导演的名字，乃至成了伍迪·艾伦的“缪斯女神”。但是，在《逃出克隆岛》《致命魔术》《玄色年夜丽花》《独家新闻》《赛末点》等影片中，斯嘉丽饰演的都是甜蜜诱惑的脚色，只是作为一个性感符号被频仍消费。
“我要假装成他人眼中的形象。”斯嘉丽曾坦承那段时候遭受到猜疑，“他们给我贴上了‘性感’的标签，而我不能不钻进他人设定的形象中，尽力去顺应。”贸易上的庞大成功，使“性感”成为斯嘉丽最想撕失落却没法罢休的招牌，她心里依然抗拒着。2009年，斯嘉丽重返百老汇，出演经典舞台剧《桥上一瞥》，以新人姿态“回炉再造”。一周8场，连演了14周，超负荷的表演让斯嘉丽洗心革面。她用一座托尼奖最好女副角的奖杯，找回了演员本真。
从此，娇媚与奔放不再是限制演技的枷锁桎梏，万种风情只是皮郛表象，有趣的魂灵则开释出致命魅力。2010年，斯嘉丽插手漫威片子宇宙，在《钢铁侠2》里扮演“黑孀妇”娜塔莎·罗曼诺夫。玄色紧身皮衣、火红色短卷发、标致萧洒的打架，飒爽而性感的超等女英雄“统治”了漫威宇宙整整10年。新片《黑孀妇》估计本年5月上映，斯嘉丽·约翰逊片酬据报导已达2500万美元（不含分红），是好莱坞单片片酬最高的女演员。“我花了很长时候来把表层剥开，去揭露人物精力上创痛。”斯嘉丽在采访中流露，“但愿这部片子能带给不雅众鼓舞人心的气力。”
跳下超等英雄战车，重回小本钱片子的怀抱
“黑孀妇”成了斯嘉丽·约翰逊的标识，开辟出了全新的“超等英雄”片子气概。她接连主演的科幻片子《皮郛之下》《超体》《攻壳灵活队》既叫好又叫座，乃至在片子《她》中仅靠怪异的低落烟嗓就演绎出了人工智能“心里”的千回百转。但是，当《复仇者同盟》系列走到恼，斯嘉丽却决然跳下了“战车”，重回小本钱片子的怀抱。“我不会用预算表中的数字来评判一部片子，我不会去拍那些我本身都不想掏腰包去看的片子。”4500万美元的年收入带给她最年夜好处即是一个自在的回身，从此不消为了生计而工作，更没必要为了名声而让步。
事实上，分开了成熟年夜IP后并不是人人都能风生水起，一样辞别漫威的小罗伯特·唐尼、格温妮丝·帕特洛正遭受窘境。“现象级”偶像明星想成功转型更非易事，凯特·温斯莱特1998年就凭《泰坦尼克号》获奥斯卡最好女主角提名，直到11年后才靠《朗诵者》博得评委承认；莱昂纳多·迪卡普里奥从《纷歧样的天空》到《荒原猎人》“陪跑”了整整23年，才如愿以偿拿到奥斯卡小金人。斯嘉丽·约翰逊并没有深陷在“黑孀妇”的脚色里，而是凭着一股子强硬的勇气，用脑筋和能力缔造出了许很多多个让她舒适的身份，此中最主要的一个，就是演员。
现在，环绕斯嘉丽的话题已是《乔乔的异想世界》和《婚姻故事》，这是她职业生活生计中头两部真正饰演为人怙恃的脚色。在《乔乔的异想世界》中，斯嘉丽·约翰逊扮演的妈妈罗茜是最暖和的一道光，明媚温顺又顽强哑忍；《婚姻故事》里她却成了遭受婚变的老婆妮可，履历了从委屈无奈到狠心决绝的离婚窘境。这两个脚色都不靠表面取胜，而是凭仗安然而精准的演绎，揭示了女人面临命运的挣扎。偶合的是，两部片子中不谋而合地呈现了系鞋带的镜头，罗茜给乔乔系鞋带隐喻着孩子的成长过程，而妮可与离婚丈夫的互动则左证了婚姻壮大的惯性。一组简单动作在分歧情境中表达出悬殊的潜台词，包含着使人动容的传染力。（记者/宣晶）
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