hello年夜家好，我是健康百科网网小航来为年夜家解答以上题目，专业音箱分频器做法，深度解析音箱分频器设计）良多人还不知道，此刻让我们一路来看看吧！
粗略统计了一下，我的各个平台点击量加起来差未几也有一个亿了。但我两年前写的文章，关于声音主不雅评价的很根本的一些概念，两年曩昔了，我援用无数次，也就一万多人看，算上完成率，乃至不足2700人。
既然是深度解析，一些根基的概念：巴特沃斯、Linkwiz-Riley、Q值、2阶、4阶、指向性之类的概念是甚么意思我就不再赘述了。
实在若是想要比力深入的理解音箱分频器的感化与调试，除要有必然的主不雅评价能力而且领会参考级的声音之外，最好仍是需要对音箱自己的声学特征和人在房间内的心理声学。
在分频点四周，若是高音单位和低音单位的指向性系数DI分歧，那末就极可能呈现若是把轴向频响曲线调平，离轴频响曲线不尺度的环境。此时凡是其实不必然是最优解，听起来也极可能有音染。以我前一段时候测评的ATC SCM7为例，
ATC SCM7 CEA2034
可以看出4kHz摆布，指向性呈现变态，由强变弱，若是此时强行把轴向频响曲线调平，会致使离轴频响曲线过量，4kHz摆布主不雅听感可能溢出。（固然，SCM7这个4k摆布确切仍是略微少了点。）
若是从定量的角度来说，离轴频响对人的主不雅音质感知的影响年夜约为60~70%，固然这还与音箱的具体摆位有关。
例如音箱摆位时，声中间并没有正对着听音位，那末直达声也不是轴向频响。
如许的摆位在“发热友”中很常见，但凡是是有题目的
非论若何，毫无疑问，离轴频响对音箱音质的影响在良多时辰都是不成轻忽的。良多环境下，轴向频响在分频点或四周频段“牺牲”一些，离轴频响更好一些，反而现实听感会更好。这里的离轴频响是泛指的，具体角度与标的目的的频响需要酌情而定。而具体该若何弃取轴向频响曲线与离轴频响曲线，由于有时没法同时统筹，需要弃取，需要主不雅评价，若是想要调到最优，终究以现实听感为准。
固然，以上所讲的听感弃取与分频器调理，凡是是产生在高音单位与低音单位的频响和指向性在分频点四周其实不匹配的环境下。或用更通俗的话来说，两个单位搭配欠好，不得已而为之。但单位搭配欠好的环境时有产生，DIY就是最多见的例子，若是两个单位搭配欠好，即使花了良多钱可能结果也欠好。而这一现象在厂商设计的产物中也有可能产生，特别是单位其实不是完全由本身设计时，可能这类环境更多一些。
但若是在设计之初就斟酌到分频点四周的机能表示，凡是就不太需要斟酌这个题目，或针对这个题目的调音工作量就不年夜。Waveguide和军号是最多见的节制指向性的布局，固然，通俗的球顶单位也有可能找到与之指向性跟尾对应的低音单位。可是，凡是指向性DI的绝对值会较小，beamwidth较年夜。
分频器四周的声音与一些人所理解的“不肯定性”，其缘由其实不是频响曲线没用，良多时辰也不是分频器所引入群时延，而是没有看清题目的全数。
丹拿M20
丹拿M20
纽曼KH120
而这些内容的一些相干常识，实在在我两年前保举的《扬声器设计手册》的序章中就有所阐述。
这实在再次印证了开首我所讲的，实在底子没几小我去领会和在意这些工具。
起首，在会商这个题目之前，最好仍是要知道甚么是声场。
这里指的首要仍是image的宽度，高度，和image focus等，用老烧的话来说就是“嘴型”。
要更深条理理解这个题目，要领会人是若何唱歌的，和一些常见乐器的工作道理或说声辐射特征。
分频器有时是可以调剂指向性的，或说局部的指向性。但这可能与音质音色冲突，此时就需要弃取。
仅示例
仅示例
固然，着也要斟酌音乐文件自己的混音和音箱的摆位、房间处置、听音位选择等。凡是，立体声音箱系统、多声道系统、单声道（例如只有中置播放特定节目源，例如人声）是分歧的。
之前部分的老带领对声场很垂青，可以在牺牲必然音质音色表示的环境下优化声场表示。或说当音质音色到达必然的程度，有时即使调音会使得音色略有瑕疵可是可所以image定位和聚焦表示更好，削减声像漂移等题目，凡是会如许调理。而这自己与Wolfgang Klippel 30年前的心理声学尝试是相吻合的。条件是，音质音色表示已到达了必然的程度。
固然，我以上所说的这些和耳机没甚么关系。而且，凡是一个分频方案只合用于对应的声学系统，例如音箱箱体/障板/单位排布分歧，会由于衍射等身分影响音箱的声音表示。所以，即使是如出一辙的单位，若是箱体/障板/单位排布分歧，凡是不太建议套用不异的分频器——这个题目首要仍是呈现在DIY中的一些“复刻”方案。
没有绝对完善的扬声器，或凡是环境下，一个音箱的音质音色和声场表示都可能存在必然的瑕疵或题目，而有时音质音色的题目与声场的题目很难分身其美，需要人主不雅判定并加以弃取。而这一题目自己当然在扬声器单体中存在，但更多呈现在声学系统中，例如立体声音箱系统或多声道音箱系统。（System Level）
主不雅调音的真正奥义是弃取，人做的是“计谋上的判定”，而不是听得比仪器还准，或听到底子不存在的声音，除非像车载音响等系统如许很难直接丈量的声学系统。
我发现行业内部对声学产物（耳机和音箱）的研发和评价更多的还逗留在单体层面（单个扬声器单位或单个扬声器），而对系统层面的研究少之又少。（究竟结果卖的只是单体）回归正题，现实上，仅仅对扬声器单位和箱体设计等其实不需要太多的主不雅评价。由于经由过程常规的客不雅测试成果已很年夜水平上可以猜测作声学产物的现实表示。
而主不雅调音也底子不是一些“耳机调音年夜湿”和有些HiFi发热友YY的那样对音乐进行“二次艺术创作”，更多时辰是尽量解决单位硬件和声学情况上的缺点或不足。
若是对一套声学系统进行主不雅调音，可能音质音色的调理只占年夜约20%的工作量，声场的调理年夜约占30~40%，均衡声场与音色的表示有时可能占高达50%的工作量。
有低音炮就必定也触及到分频。若是是只有一个低音炮的系统，凡是若是想要不止一个天子位，分频点调理可能比多低音炮系统更难，或说相位调理需要必然的让步，斟酌到更多的位置。
这个题目的难点的终究极表现在车载音响系统。
凡是一个品牌车载音箱系统具有一个（或两个）超重低音（Subwoofer）和四个低音单位（Doorwoofer），固然，发热友管这个叫中低音，但现实上车厂凡是管这个就叫低音单位。不外这个名称其实不主要。当然此刻车载音响系统有良多模式，可是若是是全数乘客模式，需要车内的四个位置低音表示都比力好。但凡是工作其实不是如许简单的。
一句话总结就是——牵一发而动全身。
总之这是一个弃取和来去调试的进程。固然，即使是简单的低音分频系统，有时也不是但凡把相位对其就是最优解。有时还需要斟酌现实环境和音箱与低音炮自己的特征肯定分频点等。
多声道系统相位与立体声系统的区分，实在其实不是相位自己的区分，而在于多个扬声器直接的彼此感化与立体声回放系统存在区分而致使的，或也能够诠释为非对称系统与对称系统的区分。
摹拟电子夹杂分频
有很多年夜师例如前JBL HiFi音箱与家庭影院总工程师Greg Timbers本身的JBL Everest DD67000就采取摹拟电子夹杂分频，通俗讲就是同时采取LCR分频电路和DSP数字分频系统。
可控指向性有时意味着较高的活络度，例如军号。若是没有衰减分压电路，也就是摹拟分频器的一部门，可能对功放的底噪表示要求很高。所以摹拟分频器可能使得高音在无源状况下的活络度与其他单位到达一致程度。数字分频的上风在于可以进行一些细微调理，例如分频点四周Q值与增益的微调，有时这些细微调理是很难经由过程摹拟器件切确完成的。顺带还可以做DSP房间校准~
分频点若是单位跟尾比力极限，可能存在更多不不变身分
分频比力极限时可能呈现分频点处的功率紧缩或THD tolarance题目。THD tolarance题目可能对量产产物更需要斟酌，小我DIY产生的几率不年夜。
若是你真的也从多方面理解我这篇文章所讲的内容，就会发现良多这个行业产生的工作自己就很风趣。良多所谓的“发热常识”和商定俗成的说法有何等荒诞乖张。一些高喊着“发热”的人对声音和真正与声音相干的事物其实不在意，也不想去领会。全国之年夜，本就无奇不有。音箱耳机行业是少有的口角倒置的行业，特别是耳机行业。
本文就为年夜家讲授到这里，但愿对年夜家有所帮忙。
