欧文·赫瑟利(Owen Hatherley)说，在伦敦巴比肯(Barbican)举行的日本住宅展览并未提供解决住房危机的解决方案，但它的确显示了建筑师应对极端变化和动荡时可能采取的措施。在大多数地方，当然在英国，私人住宅的重点是稳定性和可预测性。与房屋作为高估投资工具的兴起相关性的增加，对商品的实际外观极为保守。因此，为了使平庸的大批量生产房屋生效需要花费25万英镑的信心，房屋必须以最明显和乏味的方式看起来像房屋，包括卧室，花园，承重墙，斜屋顶，无功能的烟囱，都需要放在预期的位置。
巴比肯(Barbican)的“日本房屋”展览中许多有趣的事情之一是，房屋类似于文化商品，例如汽车，音响，电影和卡通，对房屋的外观显然漠不关心。
一位英国建筑作家和电视节目主持人将社交网络上的展览描述为“解决住房危机的想法比白厅来的要多”。尽管危机仍笼罩着这些房屋，但事实并非如此。但这不是解决危机的房子，而是解决危机的房子–反映并应对极端变化和不稳定的私人房子，而不是作为一种保证手段。
这些房子到处都是危机
日本之家的时间表很好地反映了这一点。与之相比，日本的城市在1945年被摧毁，其程度使闪电战的影响显得微不足道。然而，展览不是关于乌托邦式的公共住房或英勇的重建工作(这两者都是战后日本故事的一部分)，而是从该国尝试使用现代建筑作为民族品牌的手段开始，重塑日本传统。日本法西斯主义提出的使用方式有所不同。
您首先看到的是Kogonada制作的三屏电影，《大津之路》。它显示了著名电影导演的作品的内饰，在优雅的轻巧网格状空间中展现了精确的家庭生活场景，随着电影变色，消费品日渐丰富。这些传统的内饰被日本建筑师和作家重新分类为原始现代主义者，模块化，围绕着复杂的内外装饰，由可更换的零件组成。
“胜胜是蒙德里安式的!” 石本康弘(Yashuhiro Ishimoto)在Walter Gropius和Kenzo Tange的贡献中，在他的写真书上写于17世纪木制宫殿上说。我们看到的第一批房屋位于Katsura脉中，是木制的，现代的，立方的，在乡村环境中是从地面抬起的。上面的大多数都带有标题，告诉访客他们已经被拆毁了。
在那之后，我们主要处于一个非常特殊类型的内城区住房世界中–东京和京都等大城市中人口密集的单户住宅，通常非常接近重型基础设施，并且电源线上方，私人且通常针对特定客户量身定制。这不是在欧洲或美国常见的类型学，但它在本次展览中占主导地位，只有几个街区或乡间别墅。
许多房屋正在以某种方式对广告和标牌活跃的城市景观做出反应
大多数尝试保护或宣传所有者。其中一些是粗暴的，几乎是偏执的。Takamitsu Azura于60年代中期设计的Tower House最为野蛮而朴实，是一个山洞，挤在公寓之间的一个小空间中，垂直且使用廉价的研磨混凝土，甚至楼梯都采用与主体相同的铸模铸造而成。结构体。
同样，安藤忠雄(Tadao Ando)的1976年阿祖玛屋(Azuma House)虚张声势，对街道充满侵略性，没有窗户，像沙坑一样，街道上的外墙完全没有体现出具体的恋物癖内饰。甚至像山下(Yamashita)的1974《脸屋》(Face House)之类的看似有趣的作品，底面都是深色的，对这些钝的混凝土砌块做出了滑稽的反应，使它们的图案变成了喜剧。相比之下，像Aida的1980年代早期的Toy Block House之类的东西让人感到宽慰，这种住房系统引用了该国非常成功的玩具行业，在这里引起了人们的不安。
许多房屋正在以某种方式对广告和招牌的过度活跃的城市景观做出反应，饱和的世界只是倾斜地进入了70年代和80年代的这些密封房屋。
在一个房间里，一系列电影相互接替，显示出大量生产的现代性变得越来越不理性。黑川的长金胶囊塔的广告要求我们“想象一下在太平洋上的一艘集装箱船中所取的这些胶囊之一”，并附有免费的爵士乐配乐。1984年的短片《疯狂的家庭》(Crazy Family)描绘了一个家庭捣毁自己的房子;当它结束并被摧毁时，平底锅会向您显示“正常”的城市景观，即美国式系统建造的郊区房屋挤满了远郊区的密度。然后是动画系列《七龙珠》中的一个片段，其中的角色展示了一个即时胶囊屋。所有这些都是在房地产繁荣时期做出的，几乎和我们当时一样疯狂-大规模生产并不意味着在1980年代的日本有负担能力。
你可以自己在房子里读灾难
这些历史速写在巴比肯重型野兽派画廊的上层。下面是最近两栋全尺寸的房屋。第一个是Moriyama House，由西泽亮悦(Ryue Nishizawa)为一个老龄化的时髦人士设计，他要求额外的模块，他可以租用这些模块来支付自己特定的生活方式。房间从来都不是您期望的样子，两侧都有玻璃花园，而且您必须躲进一个带有小巧浴缸的通道。保留了他90年代的电影和唱片收藏中的片段，大概保留了《 Built to Spill》专辑作为房屋原理的参考。
其次是藤森照信所设计的茶馆。站在高跷上，这是宫崎骏的幻想，背景是吉卜力工作室电影。
这两个房屋都显示出向展示和幻想的转变，同时又保持在已经建立的严格的地块大小限制内。除了此处发生的一些崩溃后工作之外，他们还有一些放纵的想法。藤本壮介(Sou Fujimoto)的部分未上釉的模块化House NA之类的东西，在狭窄的车道上配有老爷车，看起来更像是设计在这个网站上展示，而不是实际居住。
最近的其他工作表明，人们对混乱边缘房屋的兴趣与日俱增，好像要倒塌了，或者只是从倒塌中救了出来，就像宫本胜宏(Katsuhiro Miyamoto)的Zenkai House(从1995年神户地震中救出)一样。像这里的其他所有内容一样，这与生存灾难或防止灾难发生的可行方法无关。但是这里有一些诚实而与众不同的东西–您可以在房屋本身中阅读灾难。恐惧，想象力，侵略性，梦想，所有这些都可以从表面清晰地读出。
