一向以来，平易近国剧都是中国电视剧市场中备受存眷的主要类型，特别是交叉谍战和悬疑等内容的平易近国剧遭到不雅众青睐，用影象显现出如火如荼的时期画卷。近日，由余飞任编剧，高寒执导，黄晓明、蒋欣、吴晓亮领衔主演，万茜出格出演的电视剧《潜行者》正式开播，书写了从暗中向光亮递进的谍战故事。
《潜行者》不但具有了特务、枪战、盗取谍报等传统谍战元素，还在剧情设计上别开生面，经由过程“敌明我暗”的故事设定惹人入胜。除此以外，该剧最为凸起的立异是在谍战论述中挖掘诞生活化的表达，透错误综复杂的人物纠葛、平常糊口的细节显现，打造出有血有肉的平易近国群像，为谍战故事增加厚重的人文内在。
营建有“重量”的谍战情境
《潜行者》讲述了1941年的上海，具有多重身份的共产党员方嘉树及其他地下工作者，周旋于扑朔迷离的关系收集中，为了配合抱负哑忍暗藏的过程。剧集将故事设定在抗日战争时代，人平易近正处于水火倒悬当中。如许的时期布景，奠基了全剧厚重的叙事基调。另外，该剧还经由过程拍摄角度、光比、构图、镜头跟尾逻辑等方面的设计，将“肃杀感”“榨取感”层层强化，付与与故事相匹配的视听“重量”。
全剧经由过程航拍视角的穿越镜头拉开序幕，开场便营建出躲藏在年夜时期中隐蔽纵深感。在镜头应用方面，《潜行者》经由过程“漂浮感”的拍摄手法，来揭示剧情的跌荡放诞升沉和人物的七上八下;居中构图的高角度俯拍、低角度仰拍，构成榨取感，并以画面的秩序反衬场面地步之动荡。在声音设计方面，剧集在部门恬静场景中放年夜了情况音，凸显僵持、严重的情势;在拷问、坚持等场景中，节拍急促的布景音效则延续铺垫此中，使得严重的气味劈面而来。
在色采条理方面，剧集整体的画面色采是低饱和度的，成立起一个沉稳、恬静的视觉空气。同时，以明暗对照映照心理状况，以冷暖色调划分出地上、地下两种空间。对剧中最主要的场景76号间谍机构，剧组舍弃直射光源，以此营建昏暗压制的空气，暗调画面将不雅众敏捷带入谍战情境。苏雅露的家是剧中女性脚色进场的首要场景，以敞亮色为主，构成强烈的反差感。光影介入叙事，全剧的色采布局由此确立。
描绘动荡中的崇奉底色
《潜行者》的人物塑造和叙事节拍并不是恒定的。一方面，剧中经由过程多重身份设定，描绘脚色处于分歧阵营时的状况，饱满人物画像;另外一方面，该剧在传统谍战剧的元素之余，融入糊口视角，与不雅众成立感情共识。
该剧奇妙地设定了一系列多面脚色，最具代表性确当属方嘉树。他是剧中的焦点人物，是具有果断崇奉的中国共产党地下工作者“杜鹃”，同时兼具6号谍报处副处长，军统奸细的假装身份。他有勇有谋，能在紊乱的情况中游刃有余、稳住阵脚。但陶玉玲母子的俄然到来给方嘉树带来不克不及预感的挑战。方嘉树曾的童养媳、一样也是地下工作者的陶玉玲浑厚仁慈，固然文化水平不高，但脑筋活泛、情面练达，果断的崇奉是其勇气和气力的来历。叶兴城的脚色设定，为剧情带来新的冲突。叶兴城是76号谍报处的处长，残酷冷血，却对苏雅露怀有特别情素。他与方嘉树也有着复杂连累，既视其为兄弟，又思疑其为“杜鹃”。这类矛盾的感情，使得叶兴城的脚色更加立体，也让剧情走向愈发跌荡放诞升沉。他们的故事，既揭露了人道的复杂，又映照出崇奉的气力。
除浩繁谍战元素，《潜行者》还致力于对糊口质感的描摹。剧组对1941年上海的胡衕、豪宅等建筑进行了细腻揭示，打造出阿谁年月的真实社会风采。在脚色塑造上，剧集也将糊口视角纳入考量。例如，方嘉树并不是单一化的沉着、果决，心里深处也布满矛盾和挣扎，他对陶玉玲及其两个孩子的关心庇护，同样成为了心内收藏的温情。陶玉玲这一脚色的呈现，为剧情增加了糊口之平实、人物之深度。
致敬隐藏阵线上的无名英雄
电视剧《潜行者》从剧情上看，讲述了敌后76号机关中，共产党人与军统和日伪等多方权势博弈斗争的故事，表达了对隐藏阵线上革命先烈的怀想和致敬。这类怀想，不但仅存于勇敢斗争的排场中，更藏于悲壮、密意的叙事。从中，展现出他们苦守崇奉、披荆棘的精力风采。
剧集借由分歧阵营脚色的终局，表白惟有共产党人的思惟和崇奉才能在危机四伏的暗藏生活生计中连结钢铁意志，在暗中当选择真正有但愿的道路。剧中的共产党员在极为艰巨的情势下，时刻警戒本身的步履与信心，即使面对存亡生死的要挟，也能果断不移地战役。
作为一部描画地下工作者糊口的谍战剧，《潜行者》向身处和平年月的我们，讲述了无名英雄救亡图存的故事。在抗日战争期间、平易近族危亡的时刻，恰是由于他们前赴后继、负重前行，我们才能具有今天来之不容易的幸福。《潜行者》以富有张力的视听、鲜活的人物群像、糊口视角的切入点，赐与新时期青年以新的崇奉感化。我们也但愿看到更多叙事有升沉、感情有张弛，同时能以平实糊口笔触感动不雅众的年月剧作。
